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| Pendientes de cristal 14,90 € |
domingo, 20 de diciembre de 2009
lunes, 7 de diciembre de 2009
domingo, 29 de noviembre de 2009
jueves, 12 de noviembre de 2009
jueves, 5 de noviembre de 2009
La Fábrica de Oxígeno
La Fábrica de Oxígeno es un sitio en el que yo jugaba cuando era pequeña. Una casa con una sola planta en la que vivían el dueño de la fábrica con su mujer y sus dos hijos. De uno de ellos estuvo locamente enamorada mi prima. O sea, que éramos casi de la familia.
Detrás del escaparate de la planta baja se alineaban las bombonas de oxígeno. En ese cristal pegaba yo a veces la frente para curiosear. Eso sí, siempre lo hacía cuando estaba cerrado. Me parecían artículos demasiado serios como para que alguien de mi edad pudiera meter sus narices como si nada.
Pero lo más sorprendente era una pasta blanca y crujiente que la fábrica depositaba cada cierto tiempo en las orillas del río cercano.Esta abyecta contaminación era una de las más peligrosas aventuras que vivíamos mis primas y yo con una periodicidad indefinida. Caminar sobre esta pasta, sin que nuestros pies se hundieran, era algo semejante a lo que debió sentir Armstrong al pisar la luna.
En el peor de los casos, la fina capa se rompía y nuestro zapato se hundía. Entonces sí que no podíamos negar en casa dónde habíamos estado y acabábamos “cenando de caliente”, según una expresión muy común en esos años. Creo que si cierro los ojos todavía puedo recordar el olor de esa pasta mezclado con el sabor salado de mis lágrimas tras la consabida bronca.
Hace un mes pasé por allí delante. La Fábrica de Oxígeno ya no existe. En su lugar han instalado un taller de lavado de coches. Por un momento me entristecí pero, finalmente pensé que, en mi imaginación, tanto la fábrica como el taller seguirán siempre produciendo burbujas.
jueves, 24 de septiembre de 2009
El otoño
“Siempre es más tarde de lo que uno imaginaba. Ha pasado tan deprisa septiembre, con todos los agobios de la vuelta al trabajo. Al ver caer las primeras lluvias, nos decíamos: “Ya está aquí el otoño”; aceptábamos que todo no fuera ya más que un paréntesis antes del invierno. Pero en nuestro fuero interno, sin acabar de reconocerlo, nos esperábamos algo. Octubre. Las auténticas noches de helada, de día el cielo azul sobre las primeras hojas amarillas. Octubre, ese vino tibio, esa suave molicie de la luz, cuando el sol sólo es agradable a las cuatro; la tarde, en la que todo cobra la suavidad oblonga de las peras que han caído de la espaldera.
Entonces hace falta un jersey nuevo. Vestir los colores de las castañas, los sotobosques, el rojo rosado de las rúsulas. Reflejar la estación en la suavidad de la lana. Pero un jersey nuevo: elegir el fuego nuevo que va a empezar a apagarse. ¿Con tonos verdes? Un verde de Irlanda, color guisante, brumoso, whisky rugoso, salvaje y solitario como los campos de turba, la hierba rala. Pero ¿y rojizo? Hay tantos tonos rojizos, cabelleras ofelianas, deseo de merendar como antaño, pan con mantequilla, pan de especias, bosques sobre todo, rojo de la tierra, rojo del cielo, inaprensibles olores de ferias y arboledas, de boletos y de agua. ¿Y por qué no color seda cruda? Un jersey de trama gruesa, a rombos, como si alguien tuviera aún tiempo de hacer punto para uno.
Un jersey muy grande: el cuerpo desaparecerá, seremos la estación. Un jersey holgado de hombros, de momento... Incluso es bueno para uno mismo ese modo de representar el final de las cosas con el tono de la estación. Elegir el sosiego de las melancolías. Comprar el color de los días, un jersey nuevo de otoño.”
Podéis leer más relatos como éste (El jersey de otoño) en El primer trago de cerveza y otros pequeños placeres de la vida - Philippe Delerm - Tusquets Editores - Los 5 Sentidos (Título original: La première gorgée de bière et autres plaisirs minuscules)
martes, 8 de septiembre de 2009
lunes, 7 de septiembre de 2009
Botones
Redondos, negros, modernos, de dos agujeros, de cristal, recargados, de nácar, de resina, con cuello, de latón, cuadrados, de hueso, tallados, con formas, de colores, de coco, de azabache, sencillos, grandes, pintados, de perla, de plástico, esmaltados, de metal, de madreperla, forrados, de porcelana, estarcidos, labrados, de filigrana, antiguos, de pedrería, de baquelita, de fantasía, pequeños, de cuatro agujeros...
Negros - el azabache, el carbón, la noche
Nuevamente fueron los egipcios quienes inventaron la tinta 3000 años antes de la versión china. Se trata de una dilución muy opaca de negro de humo disuelto en agua para escribir sobre papiros.
No obstante, ninguna materia colorante da un negro perfecto. Durante milenios los negros han sido azulados o rojizos, excepto el negro fabricado por la mezcla de agalla y vitriolo verde (sulfato ferroso). Resulta económico, pero el tiempo lo deteriora y libera ácidos que destruyen el soporte.
En el S. XVIII aparecen tintes a base de índigo y madera de campeche y zumaque. En el XIX aparecen los negros de Elbeuf, Sedan o Montauban que llegan justo a tiempo dada la profusión de trajes de este color.
El negro es un color que ha fascinado a numerosos artistas, entre ellos Van Gogh, que investigó materiales que le permitieran obtener negros profundos.
En una de sus cartas a su hermano Théo escribía: “...Esa tiza (la tiza de montaña) tiene alma y vida, en cambio el Conté me parece lúgubre. Dos violines pueden tener más o menos el mismo aspecto, pero cuando se tocan, uno produce un bello sonido, mientras que el otro no da nada.
La tiza de montaña encierra muchos sonidos y resonancias. Me atrevería a decir que la tiza de montaña comprende lo que uno quiere hacer, escucha con inteligencia y obedece, mientras que el Conté es apático y nunca pone de su parte. La tiza de montaña tiene verdadera alma de gitana: envíame algo de esta maravilla si no es mucho pedirte.”
No obstante, ninguna materia colorante da un negro perfecto. Durante milenios los negros han sido azulados o rojizos, excepto el negro fabricado por la mezcla de agalla y vitriolo verde (sulfato ferroso). Resulta económico, pero el tiempo lo deteriora y libera ácidos que destruyen el soporte.
En el S. XVIII aparecen tintes a base de índigo y madera de campeche y zumaque. En el XIX aparecen los negros de Elbeuf, Sedan o Montauban que llegan justo a tiempo dada la profusión de trajes de este color.
El negro es un color que ha fascinado a numerosos artistas, entre ellos Van Gogh, que investigó materiales que le permitieran obtener negros profundos.
En una de sus cartas a su hermano Théo escribía: “...Esa tiza (la tiza de montaña) tiene alma y vida, en cambio el Conté me parece lúgubre. Dos violines pueden tener más o menos el mismo aspecto, pero cuando se tocan, uno produce un bello sonido, mientras que el otro no da nada.
La tiza de montaña encierra muchos sonidos y resonancias. Me atrevería a decir que la tiza de montaña comprende lo que uno quiere hacer, escucha con inteligencia y obedece, mientras que el Conté es apático y nunca pone de su parte. La tiza de montaña tiene verdadera alma de gitana: envíame algo de esta maravilla si no es mucho pedirte.”
Violetas - las moras, la lavanda, los ojos de Elisabeth Taylor
Los púrpuras siempre se han asociado al poder supremo por su coste extravagante y por su belleza.
El púrpura, calificado de antiguo o imperial, es uno de los colorantes más célebres de los que se han utilizado en tintura. Tanto es así que los emperadores romanos se reservaron el derecho exclusivo de llevar vestiduras teñidas en este color.
Los romanos lo obtenían de un molusco muy abundante en el Mediterráneo llamado múrice, que permitía obtener diferentes tonos según la especie del molusco. Con la caída del Imperio Romano, estos conocimientos caen en el olvido. Dada la enorme cantidad necesaria de moluscos para elaborar los tintes, también se utilizarán moras, malvas, arándanos y otras plantas terrestres y marinas para obtener tintes de inferior calidad.
El primer colorante artificial lo descubrió el alquimista Cassius en 1688 generado con oro, estaño y plomo, denominado púrpura de Cassius. En 1857 Perkin, funda cerca de Londres la primera fábrica del mundo en producir un colorante sintético con el nombre de malveína y en 1859, en Lyon, Verguin obtiene la fucsina, que conocerá un considerable y sostenido éxito pese a su elevado precio de lanzamiento.
El púrpura, calificado de antiguo o imperial, es uno de los colorantes más célebres de los que se han utilizado en tintura. Tanto es así que los emperadores romanos se reservaron el derecho exclusivo de llevar vestiduras teñidas en este color.
Los romanos lo obtenían de un molusco muy abundante en el Mediterráneo llamado múrice, que permitía obtener diferentes tonos según la especie del molusco. Con la caída del Imperio Romano, estos conocimientos caen en el olvido. Dada la enorme cantidad necesaria de moluscos para elaborar los tintes, también se utilizarán moras, malvas, arándanos y otras plantas terrestres y marinas para obtener tintes de inferior calidad.
El primer colorante artificial lo descubrió el alquimista Cassius en 1688 generado con oro, estaño y plomo, denominado púrpura de Cassius. En 1857 Perkin, funda cerca de Londres la primera fábrica del mundo en producir un colorante sintético con el nombre de malveína y en 1859, en Lyon, Verguin obtiene la fucsina, que conocerá un considerable y sostenido éxito pese a su elevado precio de lanzamiento.
Azules - el cielo, el mar, el agua
Los egipcios fueron los inventores del primer colorante azul artificial, el azul egipcio, denominado también lapislázuli o azul de Alejandría. En la Edad Media el color azul será el predominante, en detrimento del rojo.
Para teñir tejidos se utiliza sobre todo el índigo, extraido de una planta llamada añil, cuyo compuesto incoloro se oxida en contacto con el aire y hace que la tela se ponga azul en poco minutos. También se utiliza el glasto, otra planta tintórea importante pero que empobrece enormemente los suelos en los que se cultiva. Pero el material más utilizado es el valioso polvo de lapislázuli mezclado con yeso, aceite, resina y cera.
En 1710, Diesbach y Dieppel descubren accidentalmente en Berlín un azul oscuro con una gran fuerza colorante: el azul de Prusia. En la segunda mitad del XIX el químico alemán Guimet inventa el azul ultramar artificial, muy exitoso como blanqueador en la industria papelera.
Pero a pesar de estos descubrimientos, se sigue utilizando mayoritariamente el índigo o azul de India, cuyo mercado llegó a ser tan relevante que originó incluso la “guerra del índigo” (1860-1867) entre bengalíes e ingleses e hizo que se arruinaran regiones enteras.
Actualmente el azul se fabrica con ftalocianinas de cobre y permite satisfacer una demanda tan amplia como la de los blue-jeans, nombre procedente de “Bleu de Gênes”, azul de Génova.
Para teñir tejidos se utiliza sobre todo el índigo, extraido de una planta llamada añil, cuyo compuesto incoloro se oxida en contacto con el aire y hace que la tela se ponga azul en poco minutos. También se utiliza el glasto, otra planta tintórea importante pero que empobrece enormemente los suelos en los que se cultiva. Pero el material más utilizado es el valioso polvo de lapislázuli mezclado con yeso, aceite, resina y cera.
En 1710, Diesbach y Dieppel descubren accidentalmente en Berlín un azul oscuro con una gran fuerza colorante: el azul de Prusia. En la segunda mitad del XIX el químico alemán Guimet inventa el azul ultramar artificial, muy exitoso como blanqueador en la industria papelera.
Pero a pesar de estos descubrimientos, se sigue utilizando mayoritariamente el índigo o azul de India, cuyo mercado llegó a ser tan relevante que originó incluso la “guerra del índigo” (1860-1867) entre bengalíes e ingleses e hizo que se arruinaran regiones enteras.
Actualmente el azul se fabrica con ftalocianinas de cobre y permite satisfacer una demanda tan amplia como la de los blue-jeans, nombre procedente de “Bleu de Gênes”, azul de Génova.
miércoles, 2 de septiembre de 2009
Rojos - las amapolas, el fuego, tus labios
En el 3000 a.C. los egipcios utilizaban sulfuro de arsénico para obtenerlo. Los romanos empiezan a usar el rojo cinabrio de Almadén, un bermellón cuyo elevado coste lo convierte incluso en signo de ostentación.
También utilizan la rubia, una planta de cuyas raíces se obtiene un rojo vivo para teñir tejidos.
La gama de colores se amplía considerablemente entre los siglos IX y XV. Rojo escarlata o de gules, laca roja de palo de brasil y con el descubrimiento de América, empleo de la cochinilla, un insecto parásito que da una fabulosa gama de rojos escarlatas y carmesíes. Es tal la importancia de este color que en 1467, el papa Pablo II decide que éste sea el color de las vestimentas de los cardenales.
Ya en el XIX se dejan de utilizar la rubia y la cochinilla, lo que arruinará cultivos y negocios. En 1878 Roussin, farmacéutico francés, obtendrá un colorante rojo azoico pero no lo patenta. Lo que origina que Hofman publique su propio modo de fabricación y que las fábricas alemanas lancen al mercados rojos amapola y escarlata.
domingo, 30 de agosto de 2009
Verdes - el té, la menta, tus ojos
Los egipcios son los primeros en utilizar un verde de sales de cobre. Los griegos utilizan mezclas de amarillo y azul. Sin embargo, los romanos usan tierras verdes, ricas en arcilla como la glauconita y la celadonita, de un color verde tirando a azul, sumamente escasa y muy apreciada por los artistas.
En la Edad Media aparece el verde esmeralda, obtenido a través de pigmentos minerales como el cobre o los barros verdes. En los libros de recetas de la época se aconseja añadir resina de pino y de betún a estos materiales.
En el S. XVI, con la mejora del nivel de vida, hay una gran demanda y búsqueda de nuevos pigmentos y tinturas. Aparecen los célebres verdes ingleses, mezcla de azul de Prusia y amarillo de cromo así como los verdes de cromo, de cobre y de arsénico.
En el XIX, Frédéric Kuhlmann, director de una importante fábrica de productos químicos en Lille descubre el verde de Kuhlmann, a base de cloruro de cobre. En 1862 se crea el primer colorante verde, el verde de aldehído de Cherpin, superado en 1866 por el verde de yodo de Hofmann.
sábado, 29 de agosto de 2009
Amarillos - el sol, el trigo, la arena
Los egipcios empiezan a utilizar un amarillo oro, procedente de un sulfuro de arsénico denominado oropimente. Los romanos usan amarillos ocres brillantes para realizar sus frescos, como los que se conservan en Pompeya y Herculano.
En la Edad Media se empiezan a usar colores vivos como el amarillo azafrán de la India, el amarillo de granos de Persia en forma de una laca denominada stil-de-grain. El amarillo de estaño o plomo empieza a sustituir al peligroso oropimente: en el S. XIV aparecerá en el norte de Europa el mastikote o masticot, un estaño de plomo menos peligroso. En los esmaltes y lozas se usan óxidos de antimonio y de estaño.
Ya en el S. XVII, los italianos empiezan a fabricar un amarillo de antimonio de plomo denominado Amarillo de Nápoles. En el XVIII, el industrial inglés Turner consigue producir el Patent Yellow y a finales de siglo, el químico francés Vauquelin consigue un hermoso y vivo color, el amarillo de cromo, que permite por fin tener un pigmento amarillo ideal.
martes, 25 de agosto de 2009
Colores
da vida. Ése es el soplo divino que los anima."
Denis Diderot
Podéis aprender más sobre los colores en Los Colores. Historia de los pigmentos y colorantes - François Delamare y Bernard Guineau - Ediciones B (Título original: Les matériaux de la couleur)
jueves, 13 de agosto de 2009
Alegría
Estoy feliz por todas las felicitaciones que he recibido. Me anima a seguir haciendo cosas y a pensar que es bueno soñar. Quiero darle las gracias a Isabel, mi hermana, la autora de todas estas maravillosas fotos. Y por supuesto, gracias a todos vosotros por estar ahí.
viernes, 7 de agosto de 2009
Caramelo
Pendiente de cristal turquesa, cristal marrón dibujado, cuenta plateada y enganche de plata 14'90 €
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